gorilas en la niebla

Hay gorilas en la niebla,

nadando con los patos.

hay gorilas en la niebla,

pero en otro lado.

 -no.

 

El error del pretérito con ese final

Estaba escribiendo la letra de una canción y una de las estrofas la hice así:

Te lo tomastes a mal

Efectivamente, "tomastes" está mal conjugado, la forma correcta de la segunda persona del singular del pretérito perfecto simple de indicativo es "tú tomaste".

Pero "te lo tomaste a mal" me suena peor, sobre todo en el contexto cantado dentro de la canción, por cuestiones fonéticas.
Igual que no decimos "la agua", sino "el agua", a pesar de ser el sustantivo agua de género femenino. Y la razón de esta irregularidad convertida en excepción a la regla, es mismamente la fluidez fonética eliminando el hiato de dos vocales graves contíguas.

Maniobras similares están presentes en otros idiomas, por ejemplo:

• En francés: le soleil /  l'arbre (contracción del artículo para eliminar el hiato)
• En inglés: a car / an elephant (extensión del artículo para eliminar el hiato)
• En inglés: the car / the elephant (cambio fonético del artículo "the" no reflejado en la ortografía para evitar el contacto de dos vocales graves: [ðə kar] [ðiː elefant])

Es decir: parece que los hiatos no gustan al oído. Por eso el hiato tiene un nombre tan feo -hiato- y los hablantes de los idiomas establecen excepciones con tal de contrarrestarlos.

De modo que, al tratarse de una canción, me voy a tomar la licencia poética de cometer este error, que además está bastante presente en el lenguaje popular.

Si buscabas tomastes llegaste-s-al sitio correcto

El pozo de los deseos

Éste es el famoso pozo de los deseos:

echas dinero y aumentas la riqueza

del dueño del pozo

e inventor de la leyenda.

En el fondo se ven abundantes riquezas,

porque el dinero atrae al dinero,

y por que veas que no eres el único tonto que lanza monedas;

es más, está bien visto hacerlo.

Foto:
No hay fondos para la foto ¡haber echado monedas al fondo!

cadenas

Le soltaron algo más a la cadena

y yo dije: ¡Me dieron la libertad!
La cadena es siempre igual:
eslabón que a mí me sueltan
a otro se lo apretarán.

Cadenas de hierro,
cadenas de plata,
cadenas aquellas
me dejaban libre
mientras me amarraban.

la yanura

I
Deserto del desierto y despierto, tuerto,
con un sólo ojo abierto,

   con el otro aún duermo.

Contemplando la yanura descubrí una falta de ortografía,

   en aquella falta de orografía,

hasta que divisé algo que no supe si era o si no era,

   pero al final si era: sierra.

Se levantaba a lejos, helada ladera,

   bosquejos de tejos de vieja madera,
que nunca fue vejada por la sierra. 

II
El errante andante va delante,
delate su hambre su boca babeante.
¡Aguante hasta el restaurante!
¡Como entrante una rima consonante!

Con su guante menguante, roído del desgaste,
agarre un nido vacío, sin nada que zamparse,
lo arroje al estanque, y continúe su camino,
hacia ninguna parte, donde dicen crece un pino.

Poesía generada por ordenador

Este fín de semana me he entretenido programando un generador de poesía, (¡otro más!)
Por ahora ofrece resultados como éste:

apareció la alameda acongojada
lagartija vespertina, ladinos abrigos
presteza helada, deshilachada estaca
amanecieron los ladrónes caídos

la desaparecida tormenta fallecerá
en las noches se levantaría sin camiseta
saqueaba la testa suculenta
se vengará en la fustigadora carraleja

se marchan  recaderos sedimentos
la herida alicaída crecerá
los entuertos andarían revueltos
a veces tomarán el anillo a la extremidad

se alimenta el plumero anticuado
trinó en las lloradas parras
en el destierro caminó sin descanso
la sociedad se levanta robada

Aunque lo iré ampliando con más modelos de frase. El programa va tomando palabras de unas bases de datos de nombres, adjetivos, verbos y complementos.
En esas bases de datos el vocabulario está clasificado por rimas posibles, ajustándose el género y número automáticamente en los casos en los que es posible.
Por ejemplo, la palabra "cansado" es un adjetivo, pero se define como "cansad" de forma que puede generar "cansado", "cansada", "casandos", y "cansadas", valiendo para rimar los nombres terminados en "a-o", y los terminados en "a-a", así como los verbos en pretérito imperfecto de la primera conjugación (-aba/n) en el primer caso, y para los verbos en pretérito perfecto plural de la primera conjugación en el primero. (-aron)
cansada- andaba
cansados- andaron

De los verbos se define la raíz, sólo verbos de la primera y segunda declinación, y con pequeñas irregularidades.
De ese modo a partir de "cant" puedo generar "cantó/cantaron", "canta/cantan", "cantaba/cantaban", "catará/carantarán" y "cantaría/cantarían". Lo mismo con los de la segunda declinación modificando la automatización de las terminaciones.
En cada tiempo generado se tiene el cuenta esta terminación para comprobar la rima.


Las estrofas se componen a base de guiones prefijados, por ahora un total de 19 variaciones, que se van escogiendo aleatoriamente.
Cada guión está compuesto de funciones encadenadas que van llamando a un verbo, un adjetivo, un nombre, un artículo (y todos se componen automáticamente en género y número)
por ejemplo:
estrofa 1:
(el) (nombre cualquiera) (adjetivo cualquiera) (verbo intransitivo con rima1)
estrofa 2:
(adjetivo cualquiera) (nombre cualquiera), (nombre cualquiera) (adjetivo rima2)
estrofa 3:
(verbo transitivo cualquiera conjugado con nombre primero de anterior estrofa) (el) (nombre cualquiera) (al) (nombre con rima1)
estrofa 4:
(complemento) (nombre cualquiera) (verbo intransitivo con rima2*)

* cuando el verbo va al final, pudiera ocurrir que no existiera conjugación posible para rimar correctamente. Entonces salta una coletilla automática (un breve complemento circunstancial) que se coloca detrás del verbo para terminar esa estrofa rimando.
Así, si tenemos que la estrofa nos termina en "cant..." y hay que rimar con "u-o". Como no hay conjugación posible con la tercera persona (en la que me baso exclusivamente por ahora) que rime eso, conjugamos el verbo al azar, por ejemplo "cantaba", y le añadimos una coletilla de la lista de rimas con "u-o", por ejemplo "con el puño":  "...cantaba con el puño".

Como se puede ver, los versos son seguidillas de métrica libre y rima asonante, donde se rima ABAB.

la gente tiene fecha de caducidad

Las ciudades crecen, cambian,
el espacio intacto es ocupado, termina siendo usado,
el viejo solar donde jugabas de niño edificado.

Los vecinos envejecen, cambian, se marchan, se casan;
otros nuevos vienen, extrañas caras, así no era tu casa.

El viejo amigo se vuelve extraño tras años sin verle,
cada uno por su lado, bebieron agua de distinta fuente.
Ahora son diferentes,
y el único lenguaje común es un dialecto del pasado,
lenguas muertas, filología de la nostalgia, un lazo rescatado.

La gente tiene fecha de caducidad, y también la felicidad.

Una foto es el retrato de un cadáver conservado por la magia,
de un instante que acaba de morir,
volverás luego y ya no será así,
y el que no pueda superar esta realidad morirá de nostalgia.

El momento perfecto será pretérito perfecto,
el bosque será huerto,
el huerto, muerto, descampado,
y luego chalet adosado.

piropancia poética

oOo

Supe que era tuya la poesía.
por las faltas de ortografía.

Reconocí tus estrofas:
no riman unas con otras.

Supe que era tuya desde el principio,
al ver en cada rima un participio.

Sin duda es tuyo este verso:
"blanca nieve y frío invierno".

o.o

Mi casa de Nerja

Mi casa de Nerja está cerrada
por una vieja verja oxidada,
oculta tras enredaderas y frondas
que se enredan y dan sombra.

Tras la cancela el jardín,
una escalera que sube y baja,
baja al jardín y sube a la casa,
con peldaños de adoquín.

Si llamas a la puerta,
la puerta se abre,
cuando hay alguien.
Si nadie contesta...
pues usas la llave.

Por dentro tienen ventanales
tantos por dentro como por fuera.
¡No se olvidó ninguno quien los hiciera!
¡Ni de poner los cristales!

Los muebles se hallan en el suelo,
los cuadros en las paredes,
las lámparas en el techo,
y en la cocina las sartenes.

Ésta es mi casa de Nerja,
mi casa que no existe.
La mentira de un poema,
que sólo rima un chiste.

El rano está croando

El rano está croando.
La rana está croando.

El rano y la rana,
(Mariano y Mariana).

Han perdido sin querer
un pequeño renacuajo.

-¡Ay rana-cuajo! ¿Estás debajo?
-No no...
-¡Ay rana-cuajo! ¿Estás encima?
-No no...

Un charco parco y putrescente
ahoga en su moco a las serpientes.

El Sol, nota musical,
lleva ligado un Fa.

¡Miradlos, qué viejo son!
¡Qué viejo son están tocando!

¡Ay, cómo crían y croan!
¡Creen, crían, croan, gran crin!
Y el renacuajo aparece
-¡¡¡Ya estoy aquí!!!

El verso anterior es un "destrozo" de este otro de F. García Lorca:

EL LAGARTO ESTÁ LLORANDO

El lagarto está llorando.
La lagarta está llorando.

El lagarto y la lagarta
con delantalitos blancos.

Han perdido sin querer
su anillo de desposados.

¡Ay, su anillito de plomo,
ay, su anillito plomado!

Un cielo grande y sin gente
monta en su globo a los pájaros.

El sol, capitán redondo,
lleva un chaleco de raso.

¡Miradlos qué viejos son!
¡Qué viejos son los lagartos!

¡Ay, cómo lloran y lloran,
¡ay! ¡ay! cómo están llorando!

Canción del Enamorado Borroso

En la misma aldea que la vió nacer
la avistó el soldado por primera vez
estaba a la sombra de una vieja higuera,
pelo alborotado y mirada serena.

Detuvo la marcha y se estremeció,
tanto palpitaba su corazón
de alguna manera que no recuerda,
¡tan enamorado y sin conocerla!

Le pidió su nombre a aquella mujer,
quiso recordarla al volver al cuartel.
Mas ella callaba con boca cerrada
y el soldado decidió no molestarla.

Siguió su camino hasta Santander
vuelto del recado de su coronel,
que solía mandarle a varias millas
con regalos y cartas para una querida.

...

Pasaban los días y no la olvidaba,
la aldea, la higuera y aquella mirada.
Espera ansioso el próximo recado
por poder volver a pasar a su lado.

...

Volviendo de otra la fue a buscar
y ella le esperaba en el mismo lugar
como si el destino se la guardara,
decidido entonces así le cantara:

Amor, te ví y me enamoré
desde el primer día
y aún tras días después...

Un paisano aconfeso observó la escena,
se rascó la boina, ladeó la ceja,
meditó unos instantes y fue a encontrarlos,
sin más dilaciones le increpó al soldado:

Mire, no es asunto de mi incumbencia
pero esto se escapa a toda mi ciencia.
Le diré, no quiero darle la lata,
mas qué hace usted hablándole a una estatua.
...

(Esto es una canción, podéis escucharla pinchando AQUÍ... no tengo vergüenza :D)

...

poema sin cuatro ni gato con coleta

Los campos están tristes...
-¡Oiga! ¡que esto no es prosa, sino otra cosa!

Están los campos tristes...
-¡Anteponga el complemento, y parecerá aún más verso!

Tristes están los campos,
gordos están los sapos,
verdes están las ranas,
las pequeñas están enanas.

La tierra se cubre de frío...
-¡Recuerde lo que le he dicho!

El frío se cubre de tierra,
el rebaño recoje al pastor,
el fuego enciende a la mujer,
el garaje se guarda en el tractor.

...
-¿He cometido alguna pifia?
-¡Al contrario!, es buena la rima,
no como la de esos rima-participios,
que bendito el día que los susodichos
riman más allá de los infinitivos.

poema sin tres ni corteza

El amor,
que disfrutan los tórtolos mientras duran las cosquillas,
que anhelan los que no saben la memoria es traicionera,
que olvidan los que del amor ya soltaron todas las tonterías,
que recuerdan los que no se acuerdan si era así o de otra manera.

Ese amor que fue cantado en versos manidos,
tan pobres en contenido como escasos en inteligencia,
tan ricos en matices como París rica en codornices,
alabado y denostado, pero siempre publicitado.

Los que por amor se casaron, y perdieron Zamora en una hora,
ahora, lloran, y por amor llenan la nevera, si aún la conservan.

Sea como sea el amor es mentira.
(esto rima con lo de ocho estrofas más arriba)

Y ancha es Castilla,
que dijo uno de La Seca
(cerca de Tordesillas)
midiéndola con una regla.

Y si por un casual no lo fuera,
-su excelencia-
anexionaremos Valencia.
Y desde Portugal a Baleares,
-como le decía-
se cantará por soleares,
y jotas bailen en Andalucía.

¿Y en Bailén?
Que las bailen también.

-¡Gora!
-¿Decía?
(esto rima con un poema que escribiré otro día)
-Agora nos entendemos.
-Eso no me gusta,
-Ni a mí su corte de pelo.

Pero no adivino a dónde quiere usted llegar con tanto rodeo,
pues hablaba del amor, la cosa del amar, al comenzar el verso.
A ningún sitio, sólo mataba el tiempo.
Como un "tempocida".
Y que lo diga.
¿Le sobra a usted de eso?
¿De qué?
De tiempo.
No ¿y qué?
Que lo está perdiendo.
También lo hace usted.
¿Cómo?
Envejeciendo.

Tras las lluvias algo de sol

Al mirar al cielo azul ninguna nube descubrí
algunos charcos en la acera de cuando esto'empezó en Abril.

Tal vez yo, o tal vez tú, tal vez a tí te mojará
si cuando mires hacia'rriba la lluvia sigue en tu ciudad.

(cántese así)

Y verás, que te dirán, que no tienes la razón
y que este fin de semana se marcha el anticiclón,

es igual, pues al final a todos tiene que mojar,
y llenarnos los embalses y las charcas desecáas.

...

Acabo de descubrir esta otra canción de "Los Payos", graciocísima.

Y más canciones retro:
La compañía, El soldadito
La compañía, Gitano (...acordes)
Victor y Diego, El parque (aquí hice una entrada sobre esta canción con acordes tb)
Victor y Diego, El parque (versión mejor, de estudio)

Lírica

Salió a vagar por la ciudad y entró, mediada la tarde, en el Ateneo. Un joven daba lectura a varias poesías desde la tribuna, ante un público serio y triste, que a veces gruñía aprobatoriamente. Arnal escuchó, revolviéndose con impaciencia en su butaca. El poeta contaba cómo había padecido un amor desgraciado. Según sus versos, conociera a la ingrata en La Bombilla. Él no había tardado mucho en decirla "Te amo", y ella había bajado los ojos con languidez.

Algún tiempo después la muchacha no podía ocultar sus gustos suntuosos, su amor a las joyas, a los autos y a los vestidos de Paquín. Era inútil que el poeta le ofreciese la miel de su lirismo. Una noche la esperó en vano...

El joven leía, con las cejas en lo sumo de la frente y un vago ademán melancólico:

La infiel, Señor, me ha abandonado.
Soy como un muerto que ha quedado
con el puñal de la traición clavado
en la mitad del corazón.

-¡Alto!- gritó Teófilo, poniéndose en pié incapaz de contenerse -. ¡Alto! ¡Esto no puede ser!
Todas las miradas convergieron en él. Y él tiró con fuerza de las solapas de su chaqueta.

-¿Qué ocurre?- balbuceó el escritor.

-Ocurre que en nada de esto hay sentido común. Si usted estuviese muy triste por la fuga de su novia, usted no haría estos versos, porque la obsesión y la angustia del abandono no le permitirían buscar los consonantes. Es incompatible pensar en que su amada refocila con otro caballero y reunir a la vez con meticuloso tino palabras que terminen en "ado", en "ante", en "on", etc.
¿Qué haría usted si su dolor fuese sincero? Indudablemente expresarse con naturalidad. Entonces usted vendría aquí y nos diría, poco más o menos, pero en prosa corriente: "Señores: ¡hay que ver cómo son las mujeres! He conocido en La Bombilla una muchacha de estas y estas señas, de quien me he enamorado y que me ha salido un pendón. Anteayer se me escapó de casa, y ahí está liada con Fulano, que le paga un abono de coche".

Algunos de los oyentes de Teófilo gritaron:
-¡Fuera! ¡Fuera!

-No he terminado -prosiguió él-; me falta aún examinar las consecuencias que tendría este acto indiscreto. Apenas hubiese referido usted su poco interesante historia, la mayor parte de los señores que están presentes abandonaría el local, indignada, asegurando que le importaba un comino lo que le hubiera sucedido a usted con tal jovenzuela. No faltaría quien se riese de usted, encontrando muy chusco su desahogo.
Sin embargo, ahora simulan conmoverse o se conmueven de veras, lo que es peor, porque usted nos cuenta eso mismo intercalando con cierta medida palabras que terminan en "ado" o en "on". Esto es sencillamente absurdo.

-¡Fuera! - vociferaron todos.
Y le expulsaron del local.

Autor: W. Fernández Flórez

A cuento de los recursos para convertir lo mundano es exquisito, existe en el cine la cámara lenta y la cámara rápida. La primera convierte en sublimes las escenas, tragediza, intensifica, heroifica. La segunda ridiculiza.
Somos sensibles -permeables- a cómo se nos cuenta una historia para apreciar su valor.

Vídeos:
Piratas del Caribe a lo Benny Hill.
La Pasión de Cristo a lo Benny Hill.
Flashback a lo Benny Hill.
Star Wars a lo Benny Hill.
Matrix a lo Cruz y Raya.

le ciel est blanc

Tiempo nublado, cielo blanco, no se ven las formas de las nubes, sólo blanco, la luz se dispersa y los grandes volúmenes no arrojan sombras.
Por el sur de Madrid los típicos bancos de niebla, conducir por la noche es como vagar por la nada, sin poder ver unas señalizaciones que se dibujan fantasmagóricamente por un segundo para volver a desintegrarse, ni salidas, salvo que vayas a 10 por hora.

White, white, the sky is white, white like the snow, the snow that won't fall.
Blanc, blanc, le ciel est blanc, blanc comme la neige qui n'est pas tombée.

Banda sonora:
L'amour est bleu

...
Blanco, blanco, el cielo está blanco, blanco cual nieve... mas si acaso llueve.
(en español descuadra tanto que le pegaría al estilo de despotismo lírico de Raphael)

Banda sonora 2:
Cuando llega mi amor
Vive tu vida
Mi gran noche

Toujours quelque part
Ensemble

al tufillo de un queso

Debajo de un sombrero
estaba Don Mariano,
montado en sus zapatos
de seda de gusano.

Abriendo su hatillo
de él sacó un queso,
y como se corrió el tufillo
alguien acudió presto.

Le dijo qué hacéis,
respondió que nada.
-Al menos comeréis.
-Tan sólo ensalada.
-¿Vegetariano sois?
-No. Soy una vaca.

poema pleonásmico con polisíndeton en Do mayor

Ya veo
el mar lleno de agua,
y me mojo
lo que el agua me moja,
y recojo
lo que mi mano agarra,
y espero
el tiempo justo para que pase un tiempo.

Lección de EGB: los recursos estilísticos

por la calle del Pez

Por la calle del Pez pasaba una vez
un hombre de tez, morena almirez,
y tèndió una red de tenis tal vez
cruzada a través del cuatro y el tres.
Al ver esto un juez, del mismo Jerez,
se puso a su vez con gran altivez:
¡¿pero esto qué ez, pa' qu'hace esto usted?!
no es más que una red, pa' pèscar el pez.

pica pica el vampiro sobre la tela de una araña

Badabadum... badum... badumba dumbadero,
porque yo soy... yo soy... el vampiro negro
Mi madre es la momia, mi tío 'Frankinstein',
mi padre el hombre lobo, mi tía yo que sé.
Badabadum... badum...

Ésta es una canción que cantábamos en el autocar, en las excursiones extraescolares. Otras eran:

Un elefante, se balanceaba sobre la tela de una araa-aña,
como veía que no se caía, fue a llamar a otro elefaa-ante.
Dos elefantes...

(De la que surgió la versión deformada de "una alemana me la meneaba en una tienda de campaa-aña")
O la de:

[el niño que empieza la seguidilla]: ¡Rafa ròbó pan en la casa de San Juan!
[Rafa solo]: ¿quién yo?
[todos los niños a coro]: ¡Sí tú!
[Rafa solo]: Yo no fuí.
[todos los niños a coro]: ¡¿Entonces quién?!
[Rafa solo]: Guillermo.
[todos los niños a coro]: Guillermo ròbó pan en la casa de San Juan.
...

O la de Carrascal:

Carrascal, Carrascal, que bonita serenata,
Carrascal, Carrascal, que me está dando la lata...

[y ahora, por turnos, cada cual improvisaba una rima (aunque en la práctica se recitaba una ya aprendida) y cada verso se repetía a coro]

Una vieja seca seca,
seca seca se casó,
con un viejo seco seco,
y se sècaron los dooos...

Carrascal, Carrascal...

El castillo de mi pueblo,
el castillo de mi pueblo,
el castillo de mi pueblo,
en mi pueblo no hay castillooo...

[Incluso se podían reciclar versos de otras cancioncillas...]

Pican pican los mosquitos,
pican con gran disimulo,
unos pican en la cara,
y otros pican en el cu...

Carrascal, Carrascal...

Y otra que es muchísimo más antigua, de la época de mis padres (me la enseñó mi madre):

Un flecha en un campamento
[coro]: tch tch
Un flecha en un campamento
tch tch
En la cama se meó,
chibiribirí chibiribiró
en la cama se meó

[a partir de aquí omito los tch tch, los chiribiris y los bises]

Tan grande fue la meada,
que un barco allí naufragó.
Marineritos al agua,
salvad la tripulación.

[falta algo que no recuerdo]

El capitán como listo,
en un barril se metió.
El barril salió rodando,
contra una roca chocó.
El barril se hizo astillas,
y el capitán un chichón.

Ah, y no podían faltar las canciones dedicadas a las rivalidades entre ciudades, aunque de pequeños no éramos conscientes de tal rivalidad, las cantábamos tan alegremente:

Qué bonita es Barcelona,
vista desde un aeroplano,
ver caer 20 bombas sobre ella,
y dejarlo todo plano.

Una forma de educar piques personales de generación en generación.

Y esta otra, aprendida fonéticamente:

Al son de la son del gat,
una noia una noia,
al son de la son del gat,
una noia i un soldat.

En clase de lengua nos hicieron aprender alguna poesía en gallego que aún recuerdo de memoria (fonéticamente, con errores de seguro)...

Vexo Vigo vexo Cangas,
tamben vexo Redondela,
vexo Ponte de San Paio,
camino de miña terra.

o la de:
Adios rios adios montes,
adios regatos pequeños,
adios vista do meus soyos,
no se cuando nos veremos.

Miña terra miña terra,
terra donde meu crié,
hotiña qui quise tanto,
figueriños que planté.

Prados ríos arboredas,
pinares que movió vento,
campanillas timbradoiras,
casiña do meu convento.

Muiñodos castañares
noites claras dol luar
[estrofa que no recuerdoooo]
do igresiña do luar.

Ésta última de Rosalía de Castro me gusta, expresa el mismo sentimiento que "El viaje definitivo" de Juan Ramón Jiménez.
Y para echar a suertes:
En un café se rifa un pato, al que le toque el número 4: 1,2,3 y 4.
En un café se rifa un pez, al que le toque el número 3: 1,2 y 3.
En la casa de Pinocho, todos cuentan hasta 8: 1,2,3...

Y no sigo, que esto de recordar canciones envicia.

NOTA: Los versos correctos están en internet, pero no los voy a corregir.